Auszug_aus_dem

Wann haben Sie verstanden, dass die Arbeit, die Sie ausführen, Ihr Weg sein könnte?

Hier stehe ich, ich kann nicht anders!
[Martin Luther]

Ich mag das Konzept des Weges nicht, es könnte auch als Karriere verstanden werden. Ich würde das Konzept des Bedürfnisses, der Veranlagung bevorzugen. Auch in der Genetik gibt es eine Veranlagung. Einige Gene können jedoch ruhen, d. h. nicht aktiv sein. Was die Kunst betrifft, würde ich sagen, dass sie in meinen Zwanzigern erwacht ist. Vorher war sie im Dämmerzustand. Ich hatte meistens ein künstlerisches Verhalten. Dann traf ich durch meine Frau die ersten Künstler in Deutschland, die professionell arbeiten wollten. Seitdem habe ich mich ernsthaft der Kunst gewidmet.

Welche sind die wesentlichen Themen Ihrer künstlerischen Suche?

Weniger ist mehr!

Es existiert die Kunst, es existiert die Poesie, es existiert die Schönheit, aber es existieren auch die Konflikte. Der externe und interne Konflikt. Irgendwann verschmelzen diese Komponenten zu einer Sublimation. Das künstlerische Ziel? Die Einfachheit des ästhetischen Ergebnisses: in der Tat, das "Weniger", denn im Weniger ist das Mehr.

Vorteile und Schwierigkeiten Ihrer Arbeit und Ihres kreativen Umfelds?

In Norddeutschland habe ich einen Zitronenbaum.
Er gibt mir zwei arme Früchte. Die Früchte seiner Beständigkeit.
Auch ich muss lernen, mein Bestes zu geben, dort wo ich mich befinde, jetzt, sofort!
(Gino Tavernini)

Ich erlebe das Künstlersein, wie ein Seiltänzer. Der Seiltänzer geht auf dem Seil, distanziert von der Realität und im Gleichgewicht mit einer Stange, der Stange der Kunst. Wenn er abgelenkt wird, fällt er! Das Wiederaufsteigen wird dann, immer anstrengender.

Wie verhalten Sie sich und wie sehen Sie Ihre Arbeit in der Dynamik der Kontemporanität?

Ich würde so antworten:
Kannst du im Meer der Lüge schwimmen?
Wie?
In dem Du erkennst, dass, wenn Du Dich selbst belügst, ertrinkst!

Welchen Bezug haben Sie zu Ihrem Herkunftsort, dem Trentino, und wie verbindet sich dieser "Ursprung" mit Ihrer Suche und mit der Stadt, in der Sie heute leben?

Nachts
Ich beobachte die beiden, die unter einer Decke, in der Pisse der anderen schlafen.
Von der Existenz ausgebrannt, oder Heilige?
(Gino Tavernini)

Meine " ästhetische Prägung" vollzog sich in Trentino. Dort wurde ich geboren und lebte meine Kindheit und Jugend. Wenn ich jedoch in einer literarischen Sprache bleibe, würde ich sagen, dass das Trentino im Grunde für mich das ist, was die Marken für Leopardi waren.
"Beobachten Sie in der Tat, dass vielleicht die meisten Bilder und unbestimmten Gefühle, die wir auch nach der Kindheit und im Rest des Lebens erleben, nichts anderes als rimembranza*/Erinnerung der Kindheit sind, sich auf sie beziehen, von ihr abhängen und von ihr abgeleitet sind, wie ein Einfluss sind und eine Folge von ihr; oder allgemein oder sogar speziell »(Giacomo Leopardi, Zibaldone)
In Bezug auf meine Beziehung zur Kunst in Deutschland, las ich einen Text von Fabrizio De André, in dem er sagte, Marinellas Lied sei aus einem kleinen Zeitungsartikel entstanden, in dem von der Entdeckung des Körpers einer Prostituierten im trockenen Flussbett die Rede war. Ich habe das nie vergessen. Als ich an der Kunstakademie war, gab es endlose Diskussionen darüber, was Kunst ist. De Andrés künstlerischer Akt ist für mich ein hervorragendes Beispiel, von einem kurzen Artikel über die Entdeckung einer Leiche bis zu Marinellas Lied. Reine existenzielle Poesie.
Ich glaube jedoch nicht, dass sie dieses Beispiel leidenschaftlich akzeptiert hätten, wenn ich es vorgeschlagen hätte. Sie hätten es wahrscheinlich als Beispiel für romantischen Pathetismus eingestuft. Es ist ein künstlerischer Entstehungsprozesses, ohne jenen intellektuellen Diskurs, der in Deutschland so hoch geschätzt wird und den ich am Anfang nachdrücklich unterstützt habe, bis ich bemerkte, dass Intellektualität nicht nur manchmal reine Kopflastigkeit ist, sondern sich auch zum Hindernis entwickeln kann, für das, was für mich das Wichtigste in der Kunst ist: die Suche nach der Einfachheit.

* Anmerkung posthum vom Autor hinzugefügt.
Man möchte darauf hinweisen, dass das leopardianische Konzept der rimembranza/Erinnerung nicht nur als einfacher Akt des Erinnerns zu verstehen ist, sondern als Akt des Wiedererlebens von Empfindungen.
Immer noch Leopardi über die rimembranza: .. das heißt, wir erleben dieses Gefühl, diese Idee, dieses Vergnügen usw., weil wir uns an dieselbe Empfindung, dasselbe Bild usw. erinnern und uns in der Vorstellung darstellen, die Kinder erlebt haben und wie wir es erlebt haben unter den gleichen Umständen. Damit die gegenwärtige Empfindung nicht unmittelbar von den Dingen herrührt, ist sie kein Bild von Gegenständen, sondern vom jungenhaften Bild; eine Erinnerung, eine Wiederholung, eine Auswirkung oder Reflexion des alten Bildes.
Giacomo Leopardi. Pensieri di varia filosofia e di bella letteratura